「從心理上來說，你不想進(jìn)入時(shí)裝設(shè)計(jì)師的結(jié)構(gòu)和系統(tǒng)中?！?

「我就是不想，我還不如去做電話銷售什么的，而且還能賺更多的錢。我 17 歲的時(shí)候，在一個(gè)工業(yè)區(qū)工作，賣郵票，我還不如去做那個(gè)工作呢。如果我為了得到其他的東西而妥協(xié)真正的愿景，我還不如不做?！?

2020 年 1 月，英國時(shí)尚編輯 Charlie Porter 在與牙買加裔男裝設(shè)計(jì)師，同名品牌創(chuàng)始人 Martine Rose 進(jìn)行的專訪中，有過這樣一段對(duì)話。在被命名為「MARTINE ROSE in Three Acts」的專題中，Porter 將常見于敘事小說中的三幕式結(jié)構(gòu) — 設(shè)置、對(duì)抗和解決方案，作為對(duì) Rose 迄今生涯的注解。以宏觀的視角出發(fā)，這樣的設(shè)定和這位設(shè)計(jì)師的人生履歷，或是生涯階段的變遷，著實(shí)有著不小的契合之處。一位在矛盾中參與服裝設(shè)計(jì)的邊緣創(chuàng)意者，一位曾苦惱于每月房租數(shù)目的落魄設(shè)計(jì)師，因 Demna Gvasalia 的一紙邀約，躋身為 BALENCIAGA 品牌的男裝顧問。Martine Rose 生涯的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，頗有些山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村的意味。而實(shí)際上，這段頭部奢侈品牌的工作經(jīng)歷，令設(shè)計(jì)師愈發(fā)堅(jiān)定了自己的方向，無感于階級(jí)身份的時(shí)尚游戲法則，Rose 的衣物，傳遞著關(guān)于創(chuàng)作者的記憶，關(guān)于穿著者的故事，你總能從某些細(xì)節(jié)處，探析到某種無以言說的共情。2021 年，當(dāng) Martine Rose 的敘事范疇涵蓋到了足球領(lǐng)域，她為 2021 年英格蘭歐洲杯所創(chuàng)作的球衣，依然在有限的載體內(nèi)，傳達(dá)著她不可逆的原則。而這一件包裹著歷史記憶與平權(quán)運(yùn)動(dòng)的單品，繼而也連通起了品牌的愿景，達(dá)成一致性的訴求。這其中表露的，是 Martine Rose 對(duì)一件服裝投注的思考與情感，回歸穿著的本質(zhì)。

「The Lost Lionesses」失意女獅

Martine Rose 身穿 THE LOST LIONESSES 球衣 | Via Rosie Marks

「The Lost Lionesses」失意女獅，Martine Rose 系列靈感的取鑒，回溯到了于 1971 年首度登上世界舞臺(tái)的英格蘭女足。這一時(shí)刻代表著英格蘭對(duì)女子足球運(yùn)動(dòng)整整半個(gè)世紀(jì)的封鎖解綁，從而使得 1971 年英格蘭女足參加世界杯的事件，透露出一場平權(quán)運(yùn)動(dòng)的象征。上世紀(jì) 20 年代，男女性之間于各個(gè)層面存在的巨大差異化，是彼時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的一大弊病所在，而這樣的觀念自然也延伸到了女子足球運(yùn)動(dòng)領(lǐng)域。英足總在 1921 年頒布了禁止為女足運(yùn)動(dòng)提供場地的強(qiáng)制令，而其理由，則是英足總認(rèn)為門票收入可能歸球員個(gè)人所有的規(guī)定，不適用于女子足球運(yùn)動(dòng)。

歷史上首支英格蘭女足國家隊(duì) | Via BBC

直到半個(gè)世紀(jì)后，也就是 1971 年，英足總方才解除了這個(gè)不公的法令，Martine Rose 便將那一年的象征性平權(quán)事件，作為了系列靈感的溯源。而依附于足球運(yùn)動(dòng)下的私人記憶和群體文化屬性，則成為了歷史背景之外，另一大 Rose 設(shè)計(jì)語言的著筆之處?！禩he Face》雜志編輯 Matthew Whitehouse 在 5 月末曾與 Martine Rose 就系列進(jìn)行了一番深入對(duì)話，在專訪中設(shè)計(jì)師分享了諸多關(guān)于系列創(chuàng)作的細(xì)節(jié)事宜。「我對(duì)待所有的設(shè)計(jì)都是相同的過程，使用已經(jīng)存在的單品展開，并在某種程度上顛覆它們。」在此次系列的設(shè)計(jì)工作中，Martine Rose 延用了在個(gè)人品牌的創(chuàng)作模式，為過去的事物增加一種可被識(shí)別的熟悉感。面對(duì)英格蘭國家隊(duì)球衣這樣一類有著些許框架限制的對(duì)象（例如贊助商 Logo 和英格蘭三獅標(biāo)志，均有固定位置），Rose 嘗試著在規(guī)則的范疇內(nèi)進(jìn)行顛覆。

Robbie Fowler 亮出的「doCKers」T 恤 | Via Getty Image

Martine Rose 的視野放置在了足球運(yùn)動(dòng)所衍生的文化現(xiàn)象中，她與團(tuán)隊(duì)首先想到了球衣穿著的方向，在比賽中，運(yùn)動(dòng)員時(shí)常會(huì)在球衣內(nèi)多穿著一件 T 恤單品，并通過添加的口號(hào)或圖案，表達(dá)某種意愿或抗議。1997 年利物浦俱樂部球員 Robbie Fowler 曾于進(jìn)球后亮出的「doCKers」T 恤，即表達(dá)了自己對(duì)利物浦 500 名碼頭工人遭解雇的聲援（那一次事件，利物浦工人群體長達(dá) 850 天的抗議也成為英國勞動(dòng)史上最長的爭議之一）；美國女足運(yùn)動(dòng)員 Megan Rapinoe，則帶領(lǐng)球隊(duì)在球衣內(nèi)穿著抗議男女不平等待遇的 T 恤，這些事實(shí)，令 Martine Rose 的靈感軌道與 1971 年的英格蘭女足接通，從而確立了整個(gè)系列的主旨。

《The Face》雜志新一期封面即以 Martine Rose 創(chuàng)作的「The Lost Lionesses」失意女獅系列為主視覺 | Via《The Face》

系列邀請(qǐng)到了幾位 1971 年英格蘭女足成員參與拍攝| Via《The Face》

在與《The Face》的對(duì)話中，Rose 坦承，這一系列正是在講述這些女性的故事。平權(quán)運(yùn)動(dòng)與個(gè)體記憶，構(gòu)成了「The Lost Lionesses」系列的創(chuàng)作脈絡(luò)，并非足球運(yùn)動(dòng)愛好者的 Martine Rose，卻對(duì)熱愛這一運(yùn)動(dòng)的群體有些清晰的記憶。2020 年 1 月在接受《032c》專訪時(shí)她曾提到過那段經(jīng)歷，而此次《The Face》的內(nèi)容中，Rose 再度回到了那一時(shí)期。1989 年，九歲的 Rose 時(shí)常會(huì)和表兄弟 Darren 一起去到南倫敦的一座城市公園 Clapham Common，這里是當(dāng)?shù)爻＾k rave party 的地方，人們敞開車門，大聲播放著音樂跳舞，儼然一場即興的狂歡。而參與其中的人們，包括她的表兄弟和伙伴在內(nèi)，多數(shù)會(huì)穿著足球衫出現(xiàn)。在設(shè)計(jì)師的成長記憶里，穿著足球衫出現(xiàn)的人群，是長輩口中她要絕對(duì)避開的群體，那一時(shí)期，英國本土聲名狼藉的足球流氓引發(fā)的暴力犯罪愈發(fā)猖狂，這也是人們對(duì)足球衫群體避之不及的原因。而在 1989 年，足球流氓的暴力行為得到了較為有效的遏制，足球衫單品也不再是談虎色變的群體化身。Rose 在對(duì)話里聊起，此次足球衣的系列設(shè)計(jì)就像是讓自己回到了那段稍顯不安的時(shí)期，但她對(duì)這一類事物有著天然的癡迷。足球流氓、男女不平等，或是個(gè)人品牌系列中染指的英國脫歐等政治參照，它們都不是令人愉悅的取鑒點(diǎn)，而 Martine Rose 則認(rèn)為，進(jìn)入這些令人不安的事件本身，去挖掘、輸出一些想法和概念，才是真正的愿景的抒發(fā)。《The Face》編輯 Matthew Whitehouse 在專訪中問及，「一般來說，你認(rèn)為服裝設(shè)計(jì)有可能不涵蓋到政治方向嗎？」Martine Rose 回復(fù)到，「如果只是簡單地裝飾性設(shè)計(jì)，對(duì)我來說很無趣。作為一名設(shè)計(jì)師，我喜歡聚焦在那些，你不確定自己是否喜歡、或者說你需要提出很多問題的領(lǐng)域，我對(duì)設(shè)計(jì)的熱愛，便是來源于這種不安感?！?

設(shè)置、對(duì)抗和解決方案

Martine Rose | Via Oliver Hadlee Pearch

透過「The Lost Lionesses」系列的創(chuàng)作邏輯來思考 Martine Rose 的設(shè)計(jì)觀，她對(duì)于服裝本身的表達(dá)欲望要遠(yuǎn)比那些發(fā)散式的幻想重要的多，概括來講，一件單品能夠給予穿著者何種意義，也許是這位牙買加裔設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的核心母題。「Three Acts」三幕式結(jié)構(gòu)下的設(shè)置、對(duì)抗與解決方案，也呼應(yīng)著她生涯起始的不同階段。2002 年與朋友共同創(chuàng)立的 T 恤品牌 LMNOP 算是 Rose 生涯的開端， 沒有任何科班學(xué)習(xí)經(jīng)歷，或者干脆一些說，沒有絲毫進(jìn)入體系意愿的 Martine Rose 是一位在矛盾中進(jìn)行設(shè)計(jì)的創(chuàng)意者。她希望自己的作品被人們知悉、穿著，而這一愿景的前提則是她必須存在于體系中。行業(yè)的運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)則決定了，新興設(shè)計(jì)師被接納的一大不可逆的標(biāo)準(zhǔn)，是商業(yè)與利潤模式的認(rèn)可，創(chuàng)意需要通過變現(xiàn)來維持。起步階段的 Martine Rose 以及所有的設(shè)計(jì)師新人，均無法跳脫出這一框架。 你必須首先贏得入場的資格，其次才會(huì)擁有顛覆的機(jī)會(huì)。2015 年，算得上是截止那一時(shí)期，Martine Rose 生涯最為窘迫以及最為高光的時(shí)刻，這前后矛盾的兩類處境在一年之內(nèi)同時(shí)出現(xiàn)，有運(yùn)氣的偶然，自然也有其必然之處。那一年，她和伴侶因無力承擔(dān)出租屋的租金，從倫敦東部的哈克尼搬到了東南部卡特福德的一處單間臥室，第一個(gè)孩子的出生也使得個(gè)人品牌的運(yùn)營，不得不陷入停滯狀態(tài)。在這段當(dāng)時(shí)看起來似乎遙遙無期的經(jīng)歷中，剛剛就任 BALENCIAGA 創(chuàng)意總監(jiān)的 Demna Gvasalia 通過中間人的關(guān)系聯(lián)系到了 Rose，在咖啡館的第一次會(huì)面中，他向 Rose 提供了 BALENCIAGA 品牌男裝設(shè)計(jì)顧問的職位。從蝸居在倫敦的失意設(shè)計(jì)師，到躋身為奢侈品頭部品牌的男裝設(shè)計(jì)顧問，Martine Rose 可謂在一年之內(nèi)經(jīng)歷了大起大落的狀態(tài)，她曾直言，Demna Gvasalia 的信任，不僅僅是在收入層面改變了她的生活，更是讓她所做的事情擁有了光亮。在 BALENCIAGA 任職的三年時(shí)間（2015~17），拿到入場券的 Rose 深入內(nèi)部了解到了時(shí)尚頭部品牌的運(yùn)轉(zhuǎn)體系，這也讓她意識(shí)到自己與時(shí)尚本質(zhì)的格格不入。而當(dāng)她離開了這座富麗堂皇的「宮殿」后，Martine Rose 生涯章程的「對(duì)抗」序幕，也于倫敦北部托特納姆地區(qū)呈現(xiàn)的 2017 秋冬系列秀場內(nèi)正式開端。

Martine Rose 2017 秋冬系列秀場 | Via Marcus Tondo

在 2013 春夏系列秀場之后，2017 秋冬系列標(biāo)志著 Martine Rose 時(shí)隔六個(gè)季度后重返 T 臺(tái)。這是一次好久不見的回歸之旅，卻也更像是重生過后的嶄新起點(diǎn)。創(chuàng)立品牌已有 10 年的 Rose，將這一場久別重逢的舞臺(tái)，交付予陪伴她度過了 10 載的倫敦托特納姆地區(qū)。更確切地來說，Martine Rose 工作室從 2007 年起便在托特納姆的 Seven Sisters Indoor Market（七姐妹市場）附近扎根，這里便成為了 2017 秋冬系列的最終秀址。「你可以在某個(gè)地方度過很多年，但那里是不會(huì)與你產(chǎn)生真正聯(lián)系的，Seven Sisters Indoor Market 是我們待了 10 年的地址，這里將是舉辦秀場的最佳選擇?！筊ose 在 2017 秋冬系列后接受的一場專訪中如是說到。在確定了秀址后，她開始與市場內(nèi)的各個(gè)小攤主取得聯(lián)系，希望他們能夠參與到品牌這一季的秀場展示，力求呈現(xiàn)出最為真實(shí)的社區(qū)生活樣貌。作為北倫敦拉丁裔社區(qū)的中心，Seven Sisters Indoor Market 就像是一個(gè)凝聚了異國情懷的大家庭，這里的人間煙火氣，市井喧囂聲，或許是 Martine Rose 創(chuàng)作時(shí)最為熟悉的伴奏音，而身為牙買加裔的她，同樣有著濃厚的異鄉(xiāng)情懷。

改造前的 Seven Sisters Indoor Market | Via Haringey Liberal Democrats

反對(duì)政府對(duì)拉丁裔社區(qū)改造計(jì)劃的抗議游行 | Via Mario Washington-Ihieme

在 2017 秋冬系列發(fā)布前，這一社區(qū)中心卻陷入了終結(jié)的不安情緒中，倫敦市議會(huì)與房產(chǎn)開發(fā)商 Grainger plc 簽署的改造計(jì)劃，將徹底抹去 Seven Sisters Indoor Market 代表的社群記憶。Rose 選擇在這樣一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，在 Seven Sisters Indoor Market 帶來回歸的系列，有著再明確不過的意義。身為成長于倫敦多族裔社區(qū)的移民群體一員，Martine Rose 根植的地域社區(qū)情節(jié)和她的真切感受，使得自己對(duì)于居住于此的拉丁裔居民，有著常人難以企及的共情。Seven Sisters Indoor Market 像是一個(gè)象征，一處喻指，從不同的側(cè)面（政治現(xiàn)狀、社群文化、成長地域……）代表著 Martine Rose 基于時(shí)尚，或者說基于服裝的愿景，它是與生活，與人群息息相關(guān)、不可割舍的產(chǎn)物。2017 秋冬系列，Rose 的身份形象參考，落在了藍(lán)領(lǐng)/白領(lǐng)工人群體，銀行家、對(duì)沖基金經(jīng)理、房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人、公車司機(jī)、保安等角色身上。這些傳統(tǒng)意義上男性的職業(yè)，在 Martine Rose 的構(gòu)筑中，不再單一和刻板化。人們?cè)?BALENCIAGA 男裝系列中業(yè)已領(lǐng)略過的輪廓，拉伸的肩部，夸張的褲管，通過 Martine Rose 的亞文化符號(hào)調(diào)配，得以重構(gòu)。新浪潮時(shí)期的風(fēng)格回溯，閃亮的緞面襯衫，深紅、檸檬、電藍(lán)在內(nèi)的，飽和度不等的色調(diào)涌現(xiàn)，模特們悉數(shù)以英國電子樂隊(duì) The Human League 主唱 Philip Oakey 的發(fā)型形象登臺(tái)。伴著稀疏的雨聲、市場內(nèi)不時(shí)飄來的美食味道，生活在此處的人們于發(fā)廊、美甲店、小販攤位前，在周末的閑暇時(shí)光里，與一眾編輯、買手等行業(yè)群體，共同見證了 Martine Rose 賦予時(shí)裝秀場的真實(shí)意義。

Via Ditto London

Philip Oakey | Via The Sheen Resistance

「那場秀，真的很了不起，BALENCIAGA 的經(jīng)歷，讓我對(duì)自己充滿了信心。在之前，我不認(rèn)為自己有資格要求人們來到這一地區(qū)（托特納姆的偏遠(yuǎn)位置并非倫敦時(shí)裝周的常規(guī)秀址選擇），在這樣的環(huán)境中，在周末的雨天里完成一場走秀?！?017 秋冬系列亮相近三年之后，Martine Rose 在與 Charlie Porter 的對(duì)話中，談起了那季秀場，那一季有著轉(zhuǎn)折意義的系列?，F(xiàn)場的人們品嘗著南美特色的油炸小吃，這并不是什么「時(shí)尚」的美食，而大家都吃得很開心。在那次對(duì)話中，她稍顯激動(dòng)的與 Porter 分享到現(xiàn)場的感受：Everyone was so happy to eat，F(xiàn)ucking yes！

Via Rachel Honeybone

即便隔著屏幕的距離，我們依然能夠感知到 Rose 發(fā)自內(nèi)心的喜悅情緒，這一季秋冬系列猶如她的一紙聲明，這正是 Rose 想要透過服裝傳遞的情感及愿景，寄托于社區(qū)的群體身份認(rèn)同，脫離出階級(jí)觀念的普適性的共情。Martine Rose 選擇「對(duì)抗」時(shí)尚行業(yè)的方式，并沒有顯得那么的強(qiáng)勢和令人畏懼，反倒有著一絲親歷浮華之后的釋然感，在三年切身的經(jīng)歷之后，回歸到了最為本我的狀態(tài)。一年多之前，當(dāng) GIVENCHY 宣布與創(chuàng)意總監(jiān) Clare Waight Keller 分道揚(yáng)鑣之時(shí)，行業(yè)媒體曾做出過關(guān)于 GIVENCHY 下一位掌舵者的名單預(yù)測，Martine Rose 的名字赫然在列。對(duì)于一位將自己的創(chuàng)作與時(shí)尚聯(lián)系起來都頗感不適的設(shè)計(jì)師來說，這樣的結(jié)合也許永遠(yuǎn)都不會(huì)出現(xiàn)，就像她在與 Charlie Porter 對(duì)話的尾聲中提到的，「我不需要更多的錢，我不想坐在一個(gè)所謂帝國的頂端。我很高興可以擔(dān)負(fù)起自己和家庭的開支，可以真正有一個(gè)美好的生活，我不需要更多?！?

曾經(jīng)有人問起 Martine Rose，她最喜歡的一件單品是什么？這位 2002 年便開始服裝創(chuàng)作，有著波折卻充滿反轉(zhuǎn)色彩的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，選擇了一件 30 多年前，表哥送給她的印有笑臉圖案的 BOY London T 恤。時(shí)間的磨損和材質(zhì)的腐化，使它早已無法再被穿著，但這件 T 恤卻始終被 Rose 保留著。服裝的本質(zhì)究竟是什么？服裝的意義又究竟何在，在這個(gè)關(guān)于單品喜好的問題上，Martine Rose 給出了自己的答案，更進(jìn)一步來說，它也涵蓋了這位牙買加裔男裝設(shè)計(jì)師，看待服裝創(chuàng)作的真正愿景?！高@就是它的意義：擁有一件珍貴的單品。如果你能做出一件對(duì)別人來說很珍貴的設(shè)計(jì)，那是不可思議的。如果它與某人的生活交織在一起，如果人們對(duì)它有一種情感上的依戀，那真的很有力量，這就是服裝的作用?！?