倪妮《ELLE》12月刊封面大片中，“把報(bào)紙穿上身”的創(chuàng)意引發(fā)關(guān)注。

造型師在個(gè)人平臺透露了創(chuàng)意背后的想法：這次拍攝想和倪妮合作表達(dá)“女性可以創(chuàng)造自己的時(shí)尚”的概念，于是就跟美術(shù)一起給倪妮設(shè)計(jì)了一份“ELLE報(bào)紙裙”，整個(gè)報(bào)紙的設(shè)計(jì)內(nèi)容來自倪妮之前刊登于ELLE的訪問，同時(shí)也希望以一種極簡的時(shí)裝線條來展示倪妮的美。

回看時(shí)尚歷史， “報(bào)紙印花”（newspaper print）一直都是非常重要的設(shè)計(jì)元素，近百年來，這一元素被各大時(shí)裝設(shè)計(jì)師和時(shí)尚ICON玩出了花。

早在1866年，澳大利亞政治家之妻Matilda Butters就穿過一條報(bào)紙印花圖案的大蓬蓬裙，裙子保留了維多利亞時(shí)期女性裙裝經(jīng)典的束腰、大裙擺、蝴蝶結(jié)等元素，而“報(bào)紙印花”的加入則讓這條裙子擁有了與眾不同的個(gè)性。

19世紀(jì)的廣告海報(bào)上，戴著報(bào)紙帽的孩子，主打一個(gè)可愛多。

英國布萊頓博物館和美術(shù)館(Brighton Museum & Art Gallery) 還收藏了一套誕生于1910年的報(bào)紙印花外套，設(shè)計(jì)風(fēng)格非常現(xiàn)代了。

而時(shí)尚圈公認(rèn)的首個(gè)將“報(bào)紙印花”帶入到高級時(shí)裝的設(shè)計(jì)師是Elsa Schiaparelli，就是那位改寫女裝歷史第一人、可可·香奈兒女士的勁敵、首位登上《時(shí)代》雜志封面的女性時(shí)裝設(shè)計(jì)師——Schiaparelli女士。

1935年一次赴丹麥哥本哈根的旅途中，Schiaparelli看到當(dāng)?shù)嘏詽O民都戴著用報(bào)紙折成的帽子，她平素就有將報(bào)紙上關(guān)于自己作品的報(bào)道、評論做成剪報(bào)的習(xí)慣，在這雙重要素的啟發(fā)下，這位向來大膽、前衛(wèi)、常常與超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家玩跨界的設(shè)計(jì)師很快把“報(bào)紙”變成 “面料”，將關(guān)于自己的簡報(bào)做成了印花絲巾，與西裝外套進(jìn)行搭配，并親自上身演繹，整個(gè)Look充滿創(chuàng)意、個(gè)性又不失優(yōu)雅。

1946年，比基尼發(fā)明者Louis Réard將報(bào)紙圖案運(yùn)用在比基尼設(shè)計(jì)上，雙重大膽，讓人目不暇接。

上世紀(jì)五六十年代是“報(bào)紙印花”席卷時(shí)尚圈的第二波高潮。當(dāng)時(shí)，在網(wǎng)球場觀賽的女士們會(huì)隨手折一頂報(bào)紙帽，作為遮擋烈日的單品。

1950 年，一名模特曾穿著報(bào)紙印花外套登上雜志。

1963 年出現(xiàn)了“報(bào)紙印花”外套廣告單，說明這種印花正逐漸走向更大的消費(fèi)市場。

1967 年，當(dāng)時(shí)最具影響力的超模Twiggy穿了一條剪裁簡潔的修身報(bào)紙印花連衣裙拍攝大片，搭配她燦爛的笑容，時(shí)髦、新銳的風(fēng)格讓人眼前一亮。

1971 年， Gertrude Shilling夫人帶來了全套“報(bào)紙印花”Look，頭上那頂超夸張的“報(bào)紙印花”帽出自她兒子、英國著名帽飾設(shè)計(jì)師David Shilling之手。

穿著報(bào)紙印花裙、手拿報(bào)紙雨傘的模特與報(bào)刊亭融為一體，這樣的造型直到現(xiàn)在看來，依然趣味十足。

1992年， Moschino將意大利最受歡迎的體育報(bào)紙《米蘭體育報(bào)》的粉色版面運(yùn)用在設(shè)計(jì)之中，這件設(shè)計(jì)由《天才保姆》導(dǎo)演監(jiān)主演Fran Drescher演繹，衣服還出現(xiàn)在了這部熱門喜劇中。

“報(bào)紙印花”在時(shí)尚圈的第三波高潮，要等到千禧年后，推動(dòng)者是John Galliano。

當(dāng)時(shí)，一群無家可歸的流浪漢經(jīng)常游走在、棲身于塞納河岸，衣衫襤褸的他們吸引了在河邊慢跑的John Galliano，時(shí)任Dior創(chuàng)意總監(jiān)的他在Dior2000春夏高定系列中橫空打造了“垃圾婆Hobo Chic”風(fēng)格。整個(gè)系列以無家可歸者的穿衣打扮為靈感，創(chuàng)作出了一種顛覆性的“貧窮高定風(fēng)”，譬如把精貴的高定面料撕扯得支離破碎，將天價(jià)華服做得破破爛爛，在腰部掛上細(xì)細(xì)碎碎的瓶瓶罐罐，還把流浪漢撿拾的報(bào)紙制成了褲子……高級時(shí)裝被注入了放浪不羈的靈魂。

這是創(chuàng)意爆棚的一個(gè)系列，獲得2022年奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)的電影《黑白魔女庫伊拉》中，石頭姐曾穿過用一堆舊報(bào)紙拼接而成的禮服，加上朋克張揚(yáng)的妝發(fā)，很有向這場秀致敬的感覺。

同時(shí)，這也是充滿巨大爭議的一個(gè)系列，最大的爭議點(diǎn)在于，大家認(rèn)為這是對窮人和高級時(shí)裝的雙重不尊重——

無家可歸者覺得，所謂的上層人士在無視他們的痛苦和掙扎，還對他們的貧窮進(jìn)行了娛樂化，這是徹底的傲慢與偏見。

時(shí)尚評論界則諷刺寫道：“對于那些在寒冬中用報(bào)紙當(dāng)被子的人來說，寒冷永遠(yuǎn)和優(yōu)雅沒關(guān)系?！?“很難想象那些高級定制客戶在花了幾萬美金后，穿出來的效果就是像個(gè)流浪漢……”

Galliano對此表示，這季的設(shè)計(jì)靈感并沒有嘲笑窮人的意思，他還強(qiáng)調(diào)，在研究設(shè)計(jì)時(shí)可以更看重設(shè)計(jì)本身。

雖然爭議重重，但并沒有影響Galliano對“報(bào)紙印花”的偏愛。Dior2000秋冬成衣系列，“報(bào)紙印花”已然成了主角，他創(chuàng)作了虛構(gòu)報(bào)紙《Christian Dior Daily》，將之印在吊帶裙、襯衣、小西裝上，還將報(bào)紙印花與雪紡、薄紗進(jìn)行結(jié)合，開創(chuàng)了“報(bào)紙印花”各種全新可能。

Sarah Jessica Parker曾穿著這個(gè)系列的“報(bào)紙印花”吊帶裙出現(xiàn)在了2000年播出的《欲望都市》第三季以及之后的電影版里。

王菲以這個(gè)系列的“報(bào)紙印花”吊帶裙搭配漁網(wǎng)襪的造型出現(xiàn)2000年10月發(fā)行的《寓言》專輯封面上，成為一代“菲謎”的回憶。

2019年，Kim Kardashian也演繹過這個(gè)系列的“報(bào)紙印花”半裙和馬鞍包，估計(jì)都是她精心淘來的“Vintage”。

2022年底，邦瀚斯拍賣行舉行的“Cornette de Saint Cyr, The Art of Luxury: Louis Vuitton & Christian Dior - John Galliano”專場上，一條來自Dior 2000年秋冬系列的報(bào)紙裙以153000歐元（超過人民幣110萬元），超出預(yù)售估價(jià)15倍，堪稱天價(jià)。

John Galliano對“報(bào)紙印花”的熱愛還被他延續(xù)到了個(gè)人同名品牌上，John Galliano2001春夏系列、2004秋冬系列、2005春夏系列、2005秋冬系列都有“報(bào)紙印花”的影子。

之后由Bill Gaytten掌管的John Galliano2019春夏系列，也出現(xiàn)了“報(bào)紙印花”與蕾絲、薄紗的結(jié)合，讓人夢回Dior2000秋冬。

Moschino2014秋冬秀場上，超模Lindsey Wixson身著報(bào)紙?jiān)氐亩Y服閉場，有種自我致敬的感覺。

Raf Simons2015秋冬系列，開創(chuàng)了報(bào)紙印花的全新演繹形式，不再是滿版呈現(xiàn)，而是用點(diǎn)綴形式的亮相于衛(wèi)衣身后，是他一貫的克制與冷靜，讓報(bào)紙印花成為更為日常的設(shè)計(jì)元素。

最近幾年， 各大品牌都會(huì)時(shí)不時(shí)會(huì)在秀場上呈現(xiàn)對“報(bào)紙印花”的全新應(yīng)用。Balenciaga2018春夏系列推出了報(bào)紙印花上衣。

相比于服裝設(shè)計(jì)，廣告大片更具創(chuàng)意，身著印滿新聞的模特化身明星手擋鏡頭 ，攝影師從“狗仔”視角完成拍攝，“報(bào)紙印花”一下子增加了反諷氣息。

無獨(dú)有偶，Helmut Lang2018 春夏系列，一身白色套裝的模特用“報(bào)紙印花”紙袋遮擋住視線，有種身處信息爆炸時(shí)代但懶得去聽去看的意思。

在“反諷”這件事上，Alexander Wang做得更加直白，在2018 春夏系列，品牌直接和《紐約郵報(bào)》八卦專欄 Page Six 合作推出了報(bào)紙印花膠囊系列，印花內(nèi)容取材于雜志的檔案和標(biāo)志性的八卦頭條，通過“緋聞?lì)^條”致敬或是諷刺曾經(jīng)輝煌的紙媒時(shí)代。

Versace 2019春夏男裝系列，將報(bào)紙印花打造成性感、醒目、大膽的內(nèi)搭，若隱若現(xiàn)，十分吸睛。

Diane von Furstenberg2019秋冬系列則將品牌經(jīng)典的裹身裙與黑白色的報(bào)紙印花進(jìn)行結(jié)合，性感得很有態(tài)度。

為慶祝裹身裙誕生50周年，Diane von Furstenberg還在今年推出了“Poster Girl 彩色報(bào)紙圖案系列”，模仿Elsa Schiaparelli，將刊登了品牌創(chuàng)始人Diane女士的報(bào)紙報(bào)道內(nèi)容與波普漫畫風(fēng)格進(jìn)行結(jié)合，創(chuàng)作了美式復(fù)古的彩色報(bào)紙印花裹身裙，顏色可愛醒目。

Yohji Yamamoto2022春夏男裝系列，依然以黑色為基調(diào)，又在黑色之上穿插了報(bào)紙印花和彩色油彩涂鴉，很有反叛味道。

而Dior也在致敬曾經(jīng)的自己，品牌2020春夏男裝系列，就出現(xiàn)了“報(bào)紙印花”元素。

Dior Men2023早春度假系再次看到了這一元素。

“印花元素”為何如何受時(shí)尚圈歡迎？

首先，從文化性講，報(bào)紙本身承擔(dān)起了報(bào)道和傳播世界各地所發(fā)生新聞（政治、經(jīng)濟(jì)、國際事務(wù)、娛樂、體育等等）的重任，是對時(shí)代的記錄和存檔，因此自帶知識分子氣息，將其與時(shí)裝進(jìn)行結(jié)合，本身能增加服裝的藝術(shù)和文化底蘊(yùn)。

報(bào)紙印花也是設(shè)計(jì)師和品牌進(jìn)行自我表達(dá)、自我傳播的窗口，諸如Elsa Schiaparelli和Diane von Furstenberg都選擇將與自身相關(guān)的報(bào)道內(nèi)容與自己設(shè)計(jì)的時(shí)裝進(jìn)行結(jié)合。

而現(xiàn)在，報(bào)紙印花更多是對個(gè)性的張揚(yáng)以及對觀點(diǎn)的表達(dá)，承載著設(shè)計(jì)師們對世界的觀察和思考。